《華山十年——田學(xué)森油畫(huà)展》即將亮相中國(guó)美術(shù)館
2020-11-10 15:52:31
來(lái)源：西部決策網(wǎng)
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《華山十年——田學(xué)森油畫(huà)展》將于11月11日至11月22日亮相中國(guó)美術(shù)館，展出其中的二十六幅作品。11月12日下午三點(diǎn)，來(lái)自各地的領(lǐng)導(dǎo)嘉賓和藝術(shù)家將在中國(guó)美術(shù)館參加華山十年——田學(xué)森油畫(huà)展開(kāi)幕式，中宣部，中國(guó)美協(xié)等嘉賓將出席。
田學(xué)森離開(kāi)繁華的大都市，懷著一顆敬畏自然，與天地精神交流的向往，感受華山的厚重，殉道般的投入創(chuàng)作。甘于寂寞，獨(dú)處華山十年，借鑒傳統(tǒng)山水畫(huà)意境，用油畫(huà)材料技法嘗試為千古華岳寫(xiě)照。
《華山十年——田學(xué)森油畫(huà)展》將于11月11日至11月22日亮相中國(guó)美術(shù)館，展出其中的二十六幅作品。11月12日下午三點(diǎn)，來(lái)自各地的領(lǐng)導(dǎo)嘉賓和藝術(shù)家將在中國(guó)美術(shù)館參加華山十年——田學(xué)森油畫(huà)展開(kāi)幕式，中宣部，中國(guó)美協(xié)等嘉賓將出席。
田學(xué)森離開(kāi)繁華的大都市，懷著一顆敬畏自然，與天地精神交流的向往，感受華山的厚重，殉道般的投入創(chuàng)作。甘于寂寞，獨(dú)處華山十年，借鑒傳統(tǒng)山水畫(huà)意境，用油畫(huà)材料技法嘗試為千古華岳寫(xiě)照。
2009年，在游歷多方后，田學(xué)森來(lái)到了華山。自那時(shí)起，一山一人，一茶一畫(huà)，田學(xué)森殉道般獨(dú)自面壁寫(xiě)生作畫(huà)十載，以天地為畫(huà)室，完成了以華山為主題的一系列六十幅油畫(huà)作品。
田學(xué)森作品《騎龍》
田學(xué)森作品《隱塵》
2020年，這些以華山為主題的油畫(huà)作品，繼今年在上海寶龍美術(shù)館和江蘇省美術(shù)館展出后，以《華山十年——田學(xué)森油畫(huà)展》為題與北京觀眾見(jiàn)面。巨幅畫(huà)作、氣勢(shì)磅礴，畫(huà)家筆下的華山，有的寧?kù)o樸素，有的有著豐富的色彩和酣暢淋漓的筆觸，置身其中，感受這滾滾而來(lái)的云霧波濤與澎湃激情，也仿佛觸摸到華夏文明傳承至今的根與魂。
2020年，這些以華山為主題的油畫(huà)作品，繼今年在上海寶龍美術(shù)館和江蘇省美術(shù)館展出后，以《華山十年——田學(xué)森油畫(huà)展》為題與北京觀眾見(jiàn)面。巨幅畫(huà)作、氣勢(shì)磅礴，畫(huà)家筆下的華山，有的寧?kù)o樸素，有的有著豐富的色彩和酣暢淋漓的筆觸，置身其中，感受這滾滾而來(lái)的云霧波濤與澎湃激情，也仿佛觸摸到華夏文明傳承至今的根與魂。
“十年畫(huà)一山，十年畫(huà)華山，這也許是當(dāng)今畫(huà)家中絕無(wú)僅有的。”在畫(huà)展前言中，中宣部原副部長(zhǎng)龔心瀚寫(xiě)道：“田學(xué)森堅(jiān)持以華山為油畫(huà)創(chuàng)作主題，走出了自己的一條繪畫(huà)創(chuàng)作之路，現(xiàn)華山之形，傳華山之魂，揚(yáng)中華精神，為當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)史增添了感人的一頁(yè)。”
西岳華山，氣象非凡。明代王履在華山作畫(huà)，面對(duì)華山曾言：“吾師目、目師心、心師華山”。在華山曠野山林的無(wú)人之境，田學(xué)森以一顆敬畏自然之心，懷著與先賢和天地精神交流的渴望，感受華山文化的厚重并接受來(lái)自華山精神的滋養(yǎng)，澄懷觀道，借鑒傳統(tǒng)山水畫(huà)的意境，嘗試用西方油畫(huà)的材料技法來(lái)描繪華山的精魂。
“在山里待久了，自己的形體絕大多數(shù)時(shí)間是消失的，只是在享受著作品，享受畫(huà)面和大自然、和山融為一體。”田學(xué)森談到山里的感受時(shí)說(shuō)。
十年來(lái)在華山的奇峰峻嶺、山巖峭壁之間，田學(xué)森獨(dú)自一人與鳥(niǎo)蟲(chóng)為伍，與山風(fēng)為伴，靜看日出日落，悟?qū)q月榮枯。儼然是苦修者，他扛著畫(huà)具在華山的懷抱里游走，多次險(xiǎn)被山風(fēng)吹落懸崖；在零下十幾度的嚴(yán)寒之中描繪華山雪景，寒風(fēng)刺骨；在行人罕至之處作畫(huà)，小鳥(niǎo)落于肩頭，毒蛇與他四目相對(duì)……他已經(jīng)完全融入到華山自然之中。
《蘊(yùn)春》
《聽(tīng)云》
在中國(guó)山水畫(huà)歷史上，華山是常見(jiàn)的主題。而田學(xué)森選擇采用油畫(huà)的表達(dá)方式表現(xiàn)華山，油畫(huà)語(yǔ)言的中國(guó)風(fēng)格在他筆下悄然形成。在他筆端，畫(huà)面暗部的冷色調(diào)沉著而靜謐，彌漫著空氣的流動(dòng)感，受光部的暖色調(diào)，則跳躍著光線的律動(dòng)……當(dāng)印象主義邂逅中國(guó)山水，田學(xué)森以藝術(shù)的方式述說(shuō)他與華山的相遇與情緣，作品中沁透中國(guó)文人的氣象。
《神屏》
作品《神屏》，始于2013年春季寫(xiě)生，東仰太華的清晨，主峰巍峨，山谷靜悄悄的，逆光下的高山統(tǒng)一在多層次的藍(lán)色調(diào)里，復(fù)雜的山石結(jié)構(gòu)則需要反反復(fù)復(fù)耐心的修改塑造，畫(huà)長(zhǎng)三米九，高兩米。
作品《神屏》，始于2013年春季寫(xiě)生，東仰太華的清晨，主峰巍峨，山谷靜悄悄的，逆光下的高山統(tǒng)一在多層次的藍(lán)色調(diào)里，復(fù)雜的山石結(jié)構(gòu)則需要反反復(fù)復(fù)耐心的修改塑造，畫(huà)長(zhǎng)三米九，高兩米。
《天岸》
作品《天岸》寫(xiě)生開(kāi)始于2015年，長(zhǎng)6.6米，高2.2米，耗時(shí)近兩年完成的巨幅作品。這幅畫(huà)嘗試采用中國(guó)畫(huà)散點(diǎn)透視，部分組合取舍了自然景色，不斷嘗試一些樹(shù)木山石的增減和云霧虛實(shí)的推敲。
作品《天岸》寫(xiě)生開(kāi)始于2015年，長(zhǎng)6.6米，高2.2米，耗時(shí)近兩年完成的巨幅作品。這幅畫(huà)嘗試采用中國(guó)畫(huà)散點(diǎn)透視，部分組合取舍了自然景色，不斷嘗試一些樹(shù)木山石的增減和云霧虛實(shí)的推敲。
值得提起的是，田學(xué)森在華山十年，每幅畫(huà)都是在現(xiàn)場(chǎng)揮筆完成。美術(shù)界有些常用的省時(shí)省力的畫(huà)法，田學(xué)森都不喜歡去做。他喜歡與畫(huà)框共同經(jīng)歷自然環(huán)境的時(shí)間和空間，為千古華山寫(xiě)照，表達(dá)對(duì)華山的感悟和敬意。他說(shuō)，“華山是頂天立地的脊梁，我們每個(gè)人走的路，都是尋脈的過(guò)程。”
田學(xué)森，油畫(huà)家，先后學(xué)習(xí)于山東、上海，游歷歐洲。與一般的畫(huà)家不一樣之處，田學(xué)森是一個(gè)以繪畫(huà)作為修行手段的藝術(shù)修行者，他沉潛華山十年，面對(duì)自然，澄懷觀道，他在華山的懷抱里經(jīng)風(fēng)歷雨，久煉成鋼。他崇尚華山的精神，他要讓他的內(nèi)心和華山精神相映。在華山，他體悟到世相的本質(zhì)，找到了自我的價(jià)值，他似乎開(kāi)悟般的明心見(jiàn)性，看他的作品充滿著沉靜、安詳和靈性，絕無(wú)世俗的浮躁，他在華山十年終于回歸了自然的本色。（供稿：華旅集團(tuán)營(yíng)銷(xiāo)中心)
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